力彑
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看完话剧《安息》一天之后的凌晨，做了一个梦
夂小
深夜半睡半醒间，房顶上传来弹珠声。先是木质的地板炸裂一般，然后是大珠小珠滴滴答答地跳跃，像低劣的恶作剧，又像绵延不绝的回声。如果我是睡着的，就是被这个声音唤醒。如果我是醒着的，就是被这个声音催眠。但我忽然想起，楼上其实并没有住人，一阵恐惧袭来。
恐惧的感觉和冷很像，战栗却僵硬。我感到我的左半边肩膀非常冷，这冷的部分向右移动，穿过我的身体。我意识到是有什么东西横穿过我。它就停在我床右边的空地，看着我，我却不敢看它。许久之后，我感觉头上方的空气中有冷冷地手拂过我的脸颊，太阳穴，额头。冷，却温柔。我突然意识到，那是我姥姥，一个去世六年的人。我终于敢抬头看她了，望着她，眼睛里却是空洞的黑暗。她那样清晰，真实，与黑暗同在。不带一丝表情，便可称作安详，没有生命力地摸着我的脸。我没有犹豫地伸出手臂，向空气中，抱住她，对她说，“我爱你，对不起。”没有眼泪，也不需要感谢和原谅。那一刻，我在她的怀中，她也在我的怀中。我从三岁到十五岁的十二年，是在姥姥身边长大的。这种密切的连接将深远地伴随我一生。以至于在她去世后，已经成年的我仍要用漫长的幽暗岁月来表达忠诚和怨恨。
在家庭系统排列中，已经去世的人，甚至没有出生的人，同样会对整个家庭产生影响。不仅对知道他们存在的人产生影响，而是对不曾生存在同一时空下，甚至不知道他们名字和存在的人同样产生影响。就像恒星燃烧后产生的黑洞，看不见却有巨大的引力。尤其是当一位死者在家族中应有的位置没有被正视时，更会对他人产生影响。类似的案例屡见不鲜：一位母亲为儿子品行恶劣烦恼，在咨询师的引导下才想起自己有一位年轻时因欠赌债而被自己和家族驱逐的弟弟，儿子甚至不知道这个舅舅的存在。当这位母亲终于在内心中接纳并对弟弟道歉时，儿子的不良行为也随之忽然消失了。
《安息》发生在一间待拆房屋的几个小时，牵扯出的故事却是老太太李瑞英几十年的人生，及其家庭的惨剧。而一切惨剧的源头始于“堕胎”，同时不正视这个死去的女儿在家族中的位置。
孩子是因为爱而缔结的，所以孩子就是爱的代表。“我想为你生个孩子”一起延续生命，是最深情郑重的爱，而“堕胎”则意味着对夫妻间关系的否定。堕胎后，对夫妻双方都会产生很大影响，比如愧疚、抑郁、空虚感，无意识的让自己的事业和生活无法顺利等。
在本剧中，李瑞英的表现是将愧疚变成恨意，“不是我的错而是其他人的错，所以不是我杀了我的孩子而是其他人杀的，因此我要让其他人也得不到孩子”这种恨的对象不能是国家政策，而是转化为对其他怀二胎母亲的迫害。李瑞英丈夫的表现则是诉诸酒精，并且产生了追随死去孩子而去的冲动。
而对李瑞英的儿子来说，“你死了，我却活下来了”的罪恶感可能是导致他命运结局的原因。如果手足去世，不管是一起生活过，还是没有一起生活过，都可能产生“我得到的比他们多”，想去弥补，扯平的想法。所表现出的行为可能有两种极端：一是无意识的让自己的生活过不好，这样就扯平了；另一种是在工作和生活中用力过猛，过度耗竭，仿佛要把兄弟姐妹的那份生命也活出来。李瑞英儿子选择“在大雾中仍要开车要赶回母亲身边”肇始悲剧，抛开因果报应的假设不提，
从“母亲堕掉另一个孩子，他变成了唯一的孩子”及“父亲早逝，与母亲相依为命”的家庭格局来看，他的命运既是偶然也暗藏必然性。
《安息》全剧是两个人的对话、对峙、对白。曾因计划生育政策而堕胎的李瑞英，和少女英子。英子可能是另一个童年就被遗弃的女孩，可能是李瑞英女儿的婴灵，也可能只是李瑞英内心的一部分，其实她的真实身份并不重要。重要的是，李瑞英在与英子这个“幽灵”的对话过程中，终于正视了自己几十年未曾正视的女儿，也正视了自己的错误和已经发生的悲剧，并终因这些正视而得以安息。
《星际穿越》中有一句台词“从孩子出生开始，父母就成为了他们的幽灵。”其实，不仅仅是父母与孩子之间，整个家族的成员之间，都是彼此互为幽灵的关系，既可能是力量的源泉，也可能是诅咒。
我们每天成长、行走、生活的同时，都有无数幽灵伴我们左右，这些幽灵可能是死去的人也可能是活着的人。因为我们与他们之间有连接，而这种连接可以穿越时空。
美好与力量内化在我们的身体里、心灵中，对不幸者的认同和追随也可能内化在我们的身体里、心灵中。只有看到这些幽灵、拥抱这些幽灵，我们才能不再被不自知的力量吸引，从而在自己的人生中得以安息。
“
弋里亚息而未能安